艺术家将自20世纪50年代起中国西南地区流动电影放映队的站点扩张地图转译为一幅彩色玻璃拼贴的抽象图景，并以手工锡焊的方式将其“卷制”为一个具有 16 个切面的圆筒。每一个切面都承载特定且重复的图形，这些图形在圆筒快速旋转时产生视幻觉效果，成为不断在视网膜上“印刷”的叠影——一种关于动态影像生成方式的回应。
在20世纪早期，无论是由当地土司引入山地的亮瓦（建筑上用于透光的材料），还是由传教士带入的电影，凡与光相关的装置皆被视为某种外来之物。而这正构成了艺术家思考“将山地想象为电影装置”这一概念的起点：光的引入、投射与折射，本身便是一段关于技术、异质性与记忆组织方式的历史。